第八十八章 有点过份了 （第2页）

6岑音闻言，白了我一眼：“我收费可高了！

附近几省藏馆，不管公家还是私人的，里面都有郑板桥的真迹，但真迹一般不会拿出来展览，会暗中妥善保存。他们请我来仿，我仿的作品，挂在藏馆里几年了，至今没任何人现瑕疵。”

我问道：“真的假的？”

6岑音笑着回道：“骗你我是小狗！”

她现场展示了笔力，我确实信了。

我问道：“为什么单送我这几个字？”

6岑音美眸忽闪：“你猜？”

我接过了她手中的笔，在留白处写下题跋：聪明难、糊涂难，由聪明而转入糊涂更难。放一着，退一步，当下心安，非图后来福报也。

我问道：“笔力不如你，但你送我这一副字，意在题跋，我给补上了。”

6岑音见到我写的字，俏脸顿时愣神了。

半晌之后。

她淡淡地说道：“板桥的字，雍容贵气、俏皮闲趣，一种享受生活的自娱美感。但你为什么一定要用锋芒毕露、刀钩斧伐的徽宗瘦金体作为题跋？”

古今书法大家，因深受孔孟之学影响，尚庸崇柔，书法美学大多以“藏锋收芒”

为主，即便特别有个性的书法家，行笔之时，也讲究“棉中裹铁、外柔内刚”

。

唯独一个例外。

宋徽宗瘦金体。

宋徽宗是一位亡国之君，在位之际，内忧外患，最终被金兵俘虏。

囚禁期间，他写下“彻夜西风撼破扉，萧条孤馆一灯微。家山回三千里，目断山南无雁飞”

凄凉诗句，受尽了凌辱折磨而死。挣扎无力的帝王，将内心一腔怨血和愤懑不甘诉诸笔端，字体刚硬锐利，若刀削斧刻，冲破禁忌、极尽释放，不藏锋、不妥协、不甘心。

瘦金体是一种行走书法美学边缘的美，美的让人迷恋、让人心碎、让人害怕。

6岑音显然看出了字中之意，坐了下来，樱唇抿了一口茶，轻叹一声：“苏尘……我送这副字，其实是想告诉你，你不用那么用力，有时缓一缓，可能会更好。”

我回道：“谢谢！

但我与你不一样，你可以选择板桥闲趣，但我只能选择瘦金亮锋。”

6岑音问道：“为什么？”